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“如果所有的博物馆都开始出售藏品，它们就会涌入市场。”古董商兼收藏家亚当·林德曼(Adam Lindemann)对乔什·贝尔(Josh Baer)说没有储备显示这个月。“我确实相信还有更多的艺术品要(出售)，”佳士得美洲区总统的马克·波特(Marc Porter)回应道没有储备．
众所周知，世界各地的博物馆正处于危机之中。今年年初，博物馆被迫关闭，再加上重新开放后游客寥寥无几，导致博物馆收入大幅下滑。
在美国，美国博物馆馆长协会(AAMD)4月份放松了对离职的规定，为陷入困境的博物馆提供了两年的“窗口期”。AAMD允许筹集的资金用于直接维护这些藏品，而不是强制购买其他作品。
博物馆已经抓住了这个机会，尽管有些人否认这是为了保持灯光，而是为了多样化藏品。到目前为止，艺术博物馆在布鲁克林锡拉丘兹(艾弗森)，印第安纳波利斯，沃斯堡，巴尔的摩拉古纳海滩(Laguna Beach)和斯普林菲尔德(Springfield)都有作品待售。
“博物馆的藏品分为两类，”波特说。“第一个是传统的藏品配对，这一直存在，但现在被用于多样化的作品，由有色艺术家，女性艺术家和在世艺术家。二是将此类销售所得用于收藏维护，这是当今经济时代的反映。这绝对是市场的变化。”
市场一般都喜欢没有归属的作品;博物馆的来源增加了验证的光泽，从而增加了货币价值。但在接下来的几个月里，这些作品会不会太多，会不会有足够的买家?已故白人男性艺术家的作品(几乎总是如此)会对这些买家有同样的吸引力吗?最后，由于危机不可避免地缩小了市场，价格能维持下去吗?
总部位于伦敦的二级市场交易商尼克•麦克林(Nick Maclean)对此持乐观态度:“仍有大量藏家在吸纳这些作品。只要估计保持保守，我就不担心结果。
艺术顾问古尔·约翰斯(Gurr Johns)的斯宾塞·尤恩(Spencer Ewen)对此表示同意，但也有一些附加条件:“我的观点是，人们确实有购买的欲望，但博物馆在做出选择时必须谨慎。结果将取决于他们选择出售什么;某些作品和主题，比如更难以接近的宗教作品，就不会那么容易卖出去。在一定程度上，市场会自我调节:如果市场达到沸点，我们会相应建议供应商。”
杰克逊·波洛克的《红色构图》(1946)在佳士得以1200万美元成交©佳士得图像有限公司2020
目前，一切都进行得相当顺利。虽然埃弗森的《杰克逊·波洛克》(Jackson Pollock, 1946年《红色构图》)的最低估价仅为1200万美元，但布鲁克林艺术博物馆(Brooklyn Museum of Art)委托佳士得拍卖的12幅作品中，有10幅的估价高达680万美元，其中只有一幅作品——老克拉纳奇(Cranach the Elder)的作品Lucrecia(1530年代)，估价为507万美元。
然而，在拍卖的第二天，博物馆宣布了更多的拍卖，这次是在苏富比，包括克劳德·莫奈(Claude Monet)、埃德加·德加(Edgar Degas)、琼·Miró和亨利·马蒂斯(henry Matisse)的作品。哪个更能证明AAMD专业问题委员会前任主席詹姆斯·h·达夫(James H. Duff)的担忧ARTscoping他警告说:“博物馆可能会喜欢从艺术品销售中获取资金。”18个月后，把牙膏放回管子里可能比现在看起来要困难得多。