这是，也可能是，对一本从未出版过的书，其存在从未得到官方承认。Hazan没有为Musée du Louvre出版这本书的时候正好是《蒙娜丽莎》没有出现的时候该画在法国博物馆卓越的展览，列奥纳多·达·芬奇,在2019 - 20。在他们的出版物清单中，这一重要项目被遗漏的作者是负责的馆长文森特·德留万(Vincent Delieuvin)，以及国家复兴与修复中心musées de France的两名成员米里亚姆·埃文诺(Myriam Eveno)和伊丽莎白·拉沃(Elisabeth Ravaud)。非书籍似乎有201年12月18日，在卢浮宫书店的书架上匆匆掠过9.(与以下内容相关的是，应该明白，我并不是在承认自己拥有一本非书的书。)
这本书没有出版的时间，也正好赶上那本完整的专著的出版日期，达芬奇的该画，作者:罗伯特·西蒙，玛格丽特·达里瓦勒和我。不幸的是，两份出版物都不能借鉴对方的观点。然而，回顾过去，对这幅价值4.5亿美元的名画进行两项完全独立的研究是件好事，尤其是对他们高水平的科学检验。这些技术包括多光谱扫描、红外反射术、x射线、紫外光、光学相干层析术、x射线荧光、显微术和宏观摄影术。结果令人满意。
Delieuvin仔细审查了这幅画的各个方面，尤其是它的许多相似的变体，使他得出结论，这幅画确实是达芬奇的。正如卢浮宫馆长让-卢克·马丁内斯(Jean-Luc Martinez)在序言中所说，“这本书中展示的历史和科学研究结果，证实了这幅画是列奥纳多·达芬奇(Leonardo da Vinci)的作品。”Delieuvin对追随者的许多版本的评价是明智的，尽管他曾经低估了雅伯勒收藏(Yarborough Collection)中的学者型版本。雅伯勒收藏于1962年在巴黎出售，现已无法追溯。在所有的版本中，它反映了达芬奇在温莎城堡中为基督设计的右袖。这种被抛弃的主题被追随者泄露到作品中的情况在其他地方也有发生，最明显的是在《圣经》的两个版本中《绕线者的圣母》。
消息不灵通的争议
目前，在各大媒体上，围绕这幅画的署名问题，出现了许多不实的争论，最值得关注的是科学的检验。这个广泛的问题就是Delieuvin所说的“科学检验的决定性贡献”。但是科学在归因过程中的地位是什么呢?我认为，这个问题在业内普遍没有得到正确的回答。在很多时候，科学分析发挥着宽容的作用;也就是说，不要在提出归因的过程中设置障碍。对于一些艺术家和一些画作来说，科学可以发挥更大的决定性作用。达芬奇的情况尤其如此，他独特的准备和技术程序变得非常明显，尤其是通过红外反射术。
即使是在制作了一部预备漫画之后，这方面有确凿的证据该画,列奥纳多不安地摆弄着图案。在技术图像中，我们看到再现(调整)在基督的双手，交错的图案上的布条，和在他的胸部中心的牌匾。法国的作者也看到了基督赐福之手的重大变化，并认为它原本根本就不是这样的。虽然我很欢迎这样的专业原笔画再现在美国，在厚重的蓝色帷幔中，显然有为手腕和手预留的空间。从温莎的画和雅伯勒的复制品中我们也知道基督的左臂在早期就是这个位置。再现在副本中，尤其是在被宣布为原件的德加内本中，都没有。底稿显示出复制品典型的精巧精确。
混合技术
列奥纳多的技术程序该画是典型的精致和光学上的微妙。他在油漆层中使用了至少两种不同密度的玻璃颗粒，这是他的全部特点。从一个平面到下一个平面的无边界渐变是由他的手印混合技术辅助的。Delieuvin认为，这幅画的x射线只能产生一个苍白的鬼魂，这是所有晚期画作的共同特征。1500年之后，列奥纳多使用了少量不透明的白铅。在整个过程中，技术测试让我们见证了达芬奇以他高度个性化的方式工作。
面对不断的“故事”，现在需要的是直接审视这幅画的神奇品质——基于看到真实事物的开放机会。公开的技术分析也非常可取，而不是对“非书”的扫描，这些“非书”被广泛泄露给媒体，这是一种蓄意的策略，以抵消最近一部法国电影纪录片中的虚假声明。相反，我们可能会面对寻求刺激者持续不断的声音和愤怒。
这幅画值得更好的。无论是过去还是现在，它的所有权都不应受到责备。一位俄罗斯寡头和一位行事隐秘的沙特王子都是商人的老板，这往往会引起不利的关注。可怜的画!是时候停止虐待，开始寻找了。
•马丁·坎普是牛津大学三一学院艺术史的名誉教授。他的新书是《天堂幻象:但丁与神圣之光的艺术》