英国广播公司的电影成为马蒂斯当然，这本书是关于艺术家亨利·马蒂斯（Henri Matisse）的。它关注的是他早年在单调乏味的法国北部小镇Bohain en Vermandois的生活，以及在19世纪末和20世纪初巴黎为获得认可而进行的斗争。但它同时也是马蒂斯大家庭的写照，尤其是艺术家的妻子阿米莉（Amélie）。这对讲述这个故事至关重要是索菲·马蒂斯，亨利和阿米莉的曾孙女，她真的追随祖先的脚步。这是一个动荡的时期，马蒂斯遭遇了家庭的反对、批判的嘲笑和当权者的蔑视，在这个时期，家庭面临着威胁生命的疾病和社会丑闻等诸多问题。
在接受采访时艺术周，来自beplay体育官网网站索菲·马蒂斯（Sophie Matisse）将于下周播出，她解释说，随着她踏上这段旅程，马蒂斯大家庭的角色越来越大她向我提出了他的想法。最初，我将成为一个追溯马蒂斯脚步的工具，成为一名家庭成员将为人们提供一种独特的联系感，”她说。“对我来说，让家人更多地参与进来的想法可能不是雨果的感觉，也不是雨果在电影中自然而然产生的感觉。”
马蒂斯的屋檐下工作室（1903年）©继承人H.Matisse/DACS 2019英国剑桥菲茨威廉博物馆
在她访问的地方之一是马蒂斯在波海的家，在那里艺术家长大。1903年，在阿米莉的家人卷入欺诈者泰瑞斯·亨伯特（Thérèse Humbert）的丑闻后，他屈辱而失败地返回。索菲参观了一间阁楼房间，一位士气低落的马蒂斯在那里画画屋檐下的工作室（1903年），现在深受喜爱，收藏在剑桥的菲茨威廉博物馆。她说：“这对我来说真是太疯狂了，因为那是一幅我十几岁时就迷上的画，是我最喜欢的画之一。”。“我从来没有想过我会在那个真实的房间里，甚至在我的生活中。所以那真是令人兴奋。”
正如希拉里·斯普林（Hilary Spurling）的两卷《马蒂斯传记》（Magisteral Matisse传记）中所描述的那样，艾美丽以女主人公的身份出现。“通过这部电影，我发现她的力量是其中的一部分，”苏菲说。“我只是对这个女人充满敬畏。”索菲在成长过程中，她说艾美莉是“一个沉默的人，但当你开始了解他们的生活……以及她对自己的放弃程度时，这对我来说真的非常感人。这带来了一种深深的、发自内心的联系，以及对她被认可的渴望。”
索菲的情感之旅，以及她对艾美丽的崇拜，在法国西南部科利奥尔附近的岩石上达到了高潮，在那里她参观了马蒂斯在画中描绘艾美丽穿着和服的地方日本女人：水边的女人（1905年），现藏于纽约现代艺术博物馆。她与安德烈·德兰的侄女吉奈维·泰勒德（Geneviève Taillade）在那里，在那个开拓性的夏天，她曾与马蒂斯在科利奥尔（Collioure）一起：当时是孤立无援的先驱的后代。
马蒂斯的《戴帽子的女人》（1905）马蒂斯/ DACS 2019现代艺术博物馆，旧金山，美利坚合众国
“这是一个非常激动人心的时刻，”苏菲回忆道，“站在同一个位置，把阿美列看作是马蒂斯在那个非常危险的时刻的主要支柱之一。那是一个非常短的时间，在他余生的艺术创作中，他要么是肯定的，要么是否定的。这就是他们的感受，我认为马蒂斯当时非常渴望得到一些东西在工作中，他真的必须挖掘自己的灵魂并承担风险。如果她不在那里，也不能保证他会得到支持。你知道，他可以挂断电话，决定做其他事情。因此，让她情绪化地回到家中，这是非常有力的。”
正如斯普林的传记所做的那样，麦格雷戈的电影驳斥了马蒂斯作为商人的装饰画家在“好扶手椅”中的错误描述，这一声誉建立在断章取义的引用上：“艺术应该像一把好扶手椅，可以让人从身体疲劳中休息。”
马蒂斯的生活不仅充满了个人焦虑，而且在20世纪初的巴黎，他对色彩的强烈运用是激进和令人震惊的——他对艾美丽的肖像，戴帽子的女人（1905年），这一年在汽车沙龙引起了轩然大波。索菲·马蒂斯（Sophie Matisse）说：“不管他知道与否，他（用扶手椅引语）的目的是知道颜色对人有影响。”。“他从看到颜色的经历中感受到一种非常发自内心的效果。我认为他想与人们分享这一点，并将其带入人们的生活。他想让人们感受到他通过颜色感受到的那种魔力。”
•成为马蒂斯4月25日晚上9:15在BBC2上，然后在英国的iPlayer上。它是BBC艺术频道的一部分C文化隔离倡议，让观众在国家封锁时期接触艺术。艺术周，与佳士得 ，可在常用播客平台 .