在本集刷了…， Ben Luke和Tino Sehgal坐下来讨论他的人生的文化体验和影响。Sehgal于1976年出生于伦敦，父亲是现在的巴基斯坦人，母亲是德国人。童年时，Sehgal从伦敦搬到了巴黎和Düsseldorf，定居在斯图加特附近，现在住在柏林。在他职业生涯的早期，他从舞蹈转向了艺术，在学习经济学的同时还学习了编舞。
Sehgal是一位艺术家，他的作品被他称为“构造的情景”，通过运动、言语和歌曲的力量来改变空间。在这次采访中，Sehgal讨论了他最近在Blenheim Palace举办的展览，该展览受Blenheim Art Foundation委托，展出了他过去20年在巴洛克宫殿及其花园中上演的作品。它以口译员或参与者为特色，他们表演各种各样的作品，从集体工作，他们齐声唱歌或排成队形，从缓慢的控制动作转向舞蹈或甚至是游戏，到更亲密的作品涉及个人或双人——但总是直接让观众作为参与者。
他讨论了支撑他的作品的结构，使艺术只存在于瞬间或记忆中，而不是作为一个物体或通过文件，以及为什么他更多地将其视为雕塑和装置艺术的传统，而不是行为艺术。他回顾了自己早期与约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)和伊夫·克莱因(Yves Klein)艺术的接触，他对安托万·华托(Antoine Watteau)作品的兴趣，激进戏剧导演克里斯托弗·施林根西夫(Christoph Schlingensief)和编舞家费利克斯·拉克特(Felix Ruckert)的强大影响，以及他如何定期回归威廉·福赛斯(William Forsythe)的作品在中间，有点高，以及他对比利时制作人Soulwax和他们的2manydjs项目的回应。他回答了我们问所有客人的问题，包括终极问题:艺术是用来干什么的?
•第五季将于2021年7月28日至8月18日播出，每周三播出。你可以下载并订阅播客在这里 ．本期节目由ARTIKA ．
布莱尼姆公园和花园。Capability Brown的景观美化。由Blenheim艺术基金会提供
天奴Sehgal……组织他工作的规则和指示
“朱迪斯·巴特勒(Judith Butler)在20世纪80年代明确表示，没有惯例就没有沟通……你和我现在如何沟通有一些规则……我们现在遵循的规则很多，只是不那么明显，因为它们太根深蒂固、太具体化了:礼貌交谈的规则，面试的规则……我认为你总是可以问这个问题(规则是如何组织互动的)。在我的作品中，因为它接近日常生活，但你也意识到它不是日常生活，所以问题就出现了。但这显然是我没有的经验，因为规则是我发明的。”
罗丹的吻(1901-04)由泰特
．．．他的作品《Kiss》(2003)如何符合艺术史经典
“这不是要颠覆任何东西。艺术史就像一串相互依存的珠子。[．..当我做到的时候吻(2003)，我思考了吻的比喻，以及不同的艺术家，比如布兰库西(Brancusi)、罗丹(Rodin)或克里姆特(Klimt)，是如何处理它的，然后我做了自己的版本。因为我有更多功能的媒介，我也可以直接穿过它们。这是一种表示尊重的方式，也是一种进行比较的方式。我的现场吻和罗丹的吻有什么区别?而是要提出这个问题。”
维也纳艺术历史博物馆的贝多芬乐章装置
．．．他2020年的作品《这喜悦》(This Joy)被委托为维也纳艺术历史博物馆(Kunsthistorisches Museum)的贝多芬主题展览
“贝多芬的旋律可能是这个星球上最著名的。我对此非常尊敬，也很好奇。这些旋律是什么?为什么它们能跨越这么多代人?这项工作为我们提供了一个研究这个问题的机会。这首曲子的演奏方式是舞者们演唱贝多芬交响乐中的一个乐章。《第五交响曲》的舞蹈是为手指和手臂设计的，而《第七交响曲》是为躯干设计的。所以这也像一个游戏:舞者必须唱歌，他们必须移动躯干，仅此而已，但他们身体的其他部分，比如头部、手臂和腿，可以自由地做他们想做的事情。”
•天奴Sehgal的个展 ，由布莱尼姆艺术基金会委托，展览将在英国伍德斯托克的布莱尼姆宫持续到8月15日;Sehgal正在为另一座带有英国景观花园的巴洛克式建筑工作，奥地利的梅尔克修道院 ，9月2 - 4之间。